《隐秘而伟大》从镜头语言看,顾耀东与警局、边界与阵营

原标题:《隐秘而伟大》从镜头语言看,顾耀东与警局、边界与阵营

《隐秘而伟大》最近正在热播,家住福安弄的主角顾耀东作为虽不富裕,但家庭幸福、不愁衣食,刚从象牙塔毕业的大学毕业生,自然也是在这样的表面上的和平中满怀着信心向往着理想的实现,选择成为了一名警员。就像是后来赵志勇给顾耀东说的,分治天下是完全不可能被接受的,于是这样由上而下的党同伐异,自然也影响了所有的部门,包括顾耀东所在的警察局。

但是,最开始让人产生这种强烈的阵营对立印象的,并不来源于后续赵志勇与顾耀东关于和平建国的谈话,而是来源于顾耀东进入警局后的镜头描写。在前期几场警局戏里,导演在尽可能利用空间和机位制造顾耀东与警局人员的边界与阵营,不管是跟一处还是跟二处。

《隐秘而伟大》从镜头语言看,顾耀东与警局、边界与阵营

在被一处警员奚落时:男主身侧空间较大,与他对向的警员一左一右,挤压他的边界,造成多对一的压迫对立感。

《隐秘而伟大》从镜头语言看,顾耀东与警局、边界与阵营

一处警员站位紧凑,留足了男主与其他人的距离与边界。

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即便是进入气氛相对宽和的二处工作后,在最初的日常工作中,也有很多利用男主与其他人群在镜头中的远近距离差距,和以外反拍角度拍人群的镜头,来制造男主与二处警员之间的边界:男主一个人在办公室,之后其他人群才一起从门口鱼贯而入。主角与人群离镜头的距离远近不同,拉开空间。

《隐秘而伟大》从镜头语言看,顾耀东与警局、边界与阵营

与上面相似,主角背对,人群正对。

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主角听着人群在远处谈话。主角与人群离镜头的距离远近不同,拉开空间,主角背对,人群正对。

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即便是与主角在进行有效对话时也拉大了距离,用了对向方位。

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第一次出警,男主面对居中站立,其他警员背对坐着。

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而真正让顾耀东和二处其他警员之间边界开始相融的一件事情是,顾耀东警官证被分局小队长没收。

借用这样的外力的推动,二处作为一个整体阵营,权威被另一个阵营挑战,二处其他警员才将顾耀东吸纳入自己的边界内。于是你可以看到在拍摄分局立威以及之后的情节中,在构图处理上,就很少采用之前的外反拍角度。顾耀东和他们同处一个空间时,空间位置开始变得亲密,与镜头的关系也是协同的,基本是共同面向镜头。

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顾耀东与二处空间关系,二处与分局小队长的空间关系,分局队长此刻成为了不同阵营的人。

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二处三人正向,小队长背对镜头,与之前顾耀东跟一处那个机位异曲同工。

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第二次警车场景,与上次完全不同的人物空间关系。

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办公室日常,肖大头来到顾耀东身后产生对话,不再是外反拍,身体方向一致,空间关系变得紧密。

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办公室日常,身体方向一致,空间关系变得紧密。

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用处长的视角告诉我们顾耀东“属于”二处。

《隐秘而伟大》从镜头语言看,顾耀东与警局、边界与阵营

二处对于顾耀东的接纳,不必通过台词说出来,导演已经通过这样机位和空间的转换告诉观众这个信息。这是影视剧拍摄中视听语言的重要性和必要性。

但当肖大头开始讨论经济动荡、柴米油盐的时候,顾耀东对这个话题却丝毫不感兴趣,满心想着如何去完成那件正确的事情时,这种边界感又出现了。

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因为一开始的身份认同只是在外力作用下,基于阵营的认同,而非思想和行为上的认同。请注意,最开始二处二话不说整装待发去替顾耀东出头、立威,但去之前镜头告诉我们并没有人关心细节,也没有人在意到底是谁对谁错,只是因为对于其他阵营来说,顾耀东属于二处的阵营,而二处整体不能容忍二处警员被另一个阵营冒犯和挑战。阵营变成了评判一切的基准,而不是是非。

一处二处的警员各自自愿或被迫地接受着不同程度的“摧毁”,一处以王科达为首,通达上意,把党同伐异作为攀升的机会,身为警察却“不务正业”抢着保密局的活;二处则是真实的不务正业,混日子等工资,各自忧愁着极度通货膨胀影响下的家庭生活。而顾耀东现阶段既不“属于”一处阵营也不“属于”二处阵营,既不“属于”国民党阵营也不“属于”我党阵营。非要说阵营,那他就是以是非为阵营标识

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