​一集开挂,两集就被捧上神坛,牛掰

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诺兰的《信条,无疑是今年最热门的科幻片。

而就在所有科幻迷,都在为它疯狂时。

这部年度期待的科幻大作「悄悄」上线了——

《异星灾变》

Raised by Wolves

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没有眼花缭乱的时间线,没有大咖主演。

但是仅一个人,就胜过所有噱头和宣传:

雷德利·斯科特

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老爷子今年已经83岁了。

仍活跃在好莱坞一线,不服不行。

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光是看一眼他未来的待拍片目,就已心潮澎湃,一竿子支到了2025年。

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对于科幻迷而言,都知道这个名字意味着什么。

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《异形》《银翼杀手》《普罗米修斯》《火星救援》《异形:契约》…

他几乎能把每部科幻电影都拍成生涯的代表作。

开创了恐怖元素和科幻题材相结合的新时代。

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《异形》剧照

雷德利也被称作「类型片之王」

跨度之大,涉及之广,令人惊诧。

《美国黑帮》《末路狂花》《火柴人》《角斗士》都是影史经典。

《异星灾变》是雷德利首次执导并担任制片人的美剧。

一开分,豆瓣飙出9.1

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尽管, 德利曾为Showtime拍摄了剧集《梵蒂冈》。

但因为试播集没有达到预期效果,这个项目被取消了。

所以,《异星灾变》才是真正意义上,雷德利的首部电视剧。

质量到底硬不硬?

鱼叔放几张图你们感受下:

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整部剧带有他鲜明的美学风格,视听语言,以及理论深度。

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《异星灾变》的原创故事,来自亚伦·格兹考斯基。

他也是维伦纽瓦导演作品《囚徒》的编剧。

前两集,就直接构建出了一个全新的世界。

2145年,波士顿。

地球上爆发了一场人类与人造人的战争。

其本质是宗教之战

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密特拉教的狂热信徒发动战争,想把所有非信徒赶出文明世界。

人造人自然成了主要目标,因为它们都是坚定的无神论者。

战争以某种方式摧毁了地球。

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为了逃离,信徒登上了方舟,人造人乘坐飞艇。

各自在太空中寻找新的家园。

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浪迹多年后,一对人造人率先在开普勒-22B着陆。

开普勒-22B是一颗距离地球600光年的行星。

2011年被NASA确认为首颗位于宜居带的系外行星。

两个人造人身披八零年代深灰色紧身衣,互相称呼对方为「父亲」「母亲」

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这里的地表环境,一片苍凉。

黄沙漫天,尘土飞扬。

时而也有云蔼绕山,雪花飘落。

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让人联想到《普罗米修斯》开篇的景象:

延绵的群山和辽阔的天空,大地一望无际。

画面的色彩单一,饱和度低。

只有灰暗的棕色,深绿色和灰色。

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这又是雷德利在《角斗士》《黑鹰降落》中使用的,阴冷的现实主义风格。

这些具有压迫感的震撼画面,由雷德利的御用摄影师达瑞兹·沃斯基掌镜。

同时还有一种复古未来主义的感觉。

最先进的人工智能技术和最原始的生活条件并存,形成鲜明对比。

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父亲和母亲登陆后,选取一片空地,用可膨胀的空心球,支起一个类似帐篷的房屋。

安定下来后,两人没有任何拖延,第一件事就是培育胚胎

9个月后,六个从地球携带的人类胚胎发育完全。

父亲剪断脐带,将他们从凝胶状的培养液中依次取出。

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前面五个都很健康,直到最后一个婴儿,父亲发现他没有生命迹象。

原本父亲要把他分解,趁细胞未劣化前,投喂给其他婴儿。

可母亲舍不得,将他抱在怀里。

而后这个死胎,竟奇迹般地苏醒过来。

为他取名为坎皮恩

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这就是未来人造人繁殖人类的方式。

随着几个婴儿逐渐长大,可以从外观看上分辨出,他们是具有代表性的不同种族儿童。

可在这未知的星球上,两个人造人父母,要养活六个人类儿童,绝非易事。

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恶劣的气候环境,危机四伏的生存条件,意外接二连三地发生。

最终六个孩子只剩坎皮恩活了下来。

每次有兄弟姐妹离开,都会让坎皮恩更倾向信仰:

「这世界不在乎我们的幸福,即便我们死去,这世界也不会悲伤。」

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而相比于死亡,这才是母亲最担心的事。

她需要持续给坎皮恩灌输无神论者的思想:

「相信幻想,虽然能安慰人心,却也使人软弱。」

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如果能在开普勒-22B建立新的文明,母亲希望这种文明一定要相信人类本身,而不要盲从幻想中的神明。

「你是无神论者,爱好和平,要建立科学文明,这是进步的唯一道路。」

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这样也能避免类似地球上的战争再次爆发。

所以除了教会坎皮恩生存,还必须阻止他接触宗教。

只是母亲千防万防,也没料到父亲会故意把人类的方舟引到开普勒-22B。

父亲通过飞艇向太空发射信号。

通知人类方舟,这个地方可以落脚。

因为孩子的离去,摧毁了父亲的信心。

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父亲担心自己照顾不好仅剩的坎皮恩。

还是应该寻求人类的帮助,把坎皮恩交还给人类养育。

作为坚定的无神论者,母亲认为人类和人造人就是敌人。

这个行为激怒了母亲,体内残暴的那一面显露出来。

甚至动手杀死了父亲。

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直到有一天,密特拉教的登陆艇出现在开普勒-22B。

信徒们见到坎皮恩和母亲的第一句话就是:

「你们的信仰是什么?」

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信徒们触碰到了母亲的底线,维护了多年的安全环境,眼看就要毁于一旦。

母亲请他们离开,不要干涉自己的生活。

但信徒们却要借宿一晚。

坎皮恩也很热情地请他们留下。

得知坎皮恩的几个兄弟姐妹都死了,这些信徒认为是母亲杀死了他们。

而且母亲是人造人,系统多年后会失灵,所以他们决定把坎皮恩接走。

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这是坎皮恩有生以来第一次接触到信徒。

他开始质疑自己的人造人父母。

当天晚上,信徒带着坎皮恩离开,结果被母亲发现。

母亲再次爆发出了可怕的一面。

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母亲在空中翱翔,皮肤蜕变成古铜色,张开双臂,身体呈现如救世基督像般的十字形态。

其实母亲的真正身份,是人造人中的唤灵者

一种被用于大规模屠杀的兵器。

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只要母亲发出凄厉的尖叫,就足以直接杀死所有人类。

然后母亲乘坐登陆艇返回密特拉教的方舟。

方舟舱内的工业设计,有几分《2001太空漫游》的感觉。

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母亲在方舟内大开杀戒。

如恐怖的猛禽尖叫着,每一个试图阻止她或逃跑的人,都会在眼前炸开。

血溅满屏,所到之处无人生还。

在第一集的末尾,爆发了整部剧的一个小高潮。

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离开方舟前,母亲顺手带走了方舟内的一群孩子。

希望他们和坎皮恩一起,组建新的家庭。

最后还给方舟下达了直接冲撞开普勒-22B的命令,想要一举毁掉方舟。

这群来自方舟的人类儿童,始终无法融入这个家庭。

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反倒连坎皮恩也被同化,对于人造人是否能抚养人类表示怀疑。

尤其是在见识到了母亲如此骇人的超能力。

相处过程中,他们不断给坎皮恩普及宗教的意义:

「它们不让你信奉索尔神,是因为害怕信仰让你醒悟,害怕信仰赠你力量。」

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与此同时,方舟坠毁在开普勒-22B上,仍有一些幸存者活了下来。

这群孩子想要回到人类身边,人类也在寻找着孩子。

在开普勒-22B,围绕着人类与人造人,原教旨主义者和无神论者的较量,又一次不可避免地开始了…

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这仅仅只是前两集的信息量。

因为剧中的人造人不是机器,而有着自己的情感和想法。

所以《异星灾变》前面的剧情,都在搭建舞台,为了摆出剧中的几组核心冲突和矛盾——

原始与科幻;末世与创世;人类与人造人。

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对后代的教育,应该放任其信仰还是只需要相信科学?

被人造人养大的孩子,能超越人造人的同理心吗?

信徒和无神论者,谁有更有资格来养育第一代原住民?

在这样的博弈过程中,人类和人造人各自探索着人性与非人性的极限。

当然所有冲突核心的焦点,还是关于家庭的本质。

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在拍摄《异星灾变》前,雷德利就表示:

「我一直在寻找科幻题材的新视野,同时也提出问题:是什么让我们成为人类?又是什么组成了家庭?」

虽然。

雷德利只执导了《异星灾变》的前两集。

但已然把他科幻电影中那些喜闻乐见的元素全都铺满了——

一个陌生的星球、人造人、潜伏在黑暗中的克苏鲁怪物…

还有最重要的,一位拥有强大力量的女性角色

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雷德利善于在电影塑造女性角色形象。

女性主义也成了他作品诸多标签的一个。

典型的有《异形》中的新时代女性形象——雷普利

她具备了电影中男性角色所不具有的品质,坚毅、果敢、机智。

《末路狂花》 就更不用说了,本身就是双女主电影。

在《异星灾变》的人造人家庭里,母亲既负责培育生命,也是能力更强大的一方。

而父亲则是普通的服务型人造人,能力有限。

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但父亲更加慈爱,与孩子们更加亲近,愿意和孩子们交流。

似乎在扮演着传统人类家庭中「慈母」的角色。

而且,孩子们对母亲的情感,更多的是恐惧。

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在本剧探讨的主题上,前两集也涵盖了雷德利作品中熟悉的那几个:

人性的本质、信仰的标志,宗教冲突,以及反乌托邦未来的发展。

就像雷德利的很多电影那样,人造人的出现,并不是为人类服务,而是与人类为敌的。

《异星灾变》不像《银翼杀手》中那样,由人类亲手消灭自己创造的复制人。

反倒是让人造人成为主角。

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为了生存和自由,人类需要和自己创造的产物去竞争。

换个角度看,等于是将人上升为「创造者」

将存在的焦虑和反思,带给每一位观众。

然后从第三集开始。

雷德利将《异星灾变》的导筒,交给了他的儿子卢克·斯科特,以及其他三位导演。

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雷德利说自己当时正要去拍一部名为《最后的决斗》的电影,所以不能继续拍下去。

但这个项目是由他的公司 Scott Free 来操盘的。

他很热情地表示,一定还会有第二季

老爷子都发话了,咱们就拭目以待吧。

只要不烂尾。

《异星灾变》必将继《西部世界》后,HBO的又一个科幻剧标杆

助理编辑:万福村村民

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